從《我和我的家鄉》看新時代鄉村振興

在缺席了春節檔之后，今年的國慶檔影院終于了迎來了2020年觀影的首波高潮，10月1日至7日我國電影票房約為36.96億元，取得中國影史國慶檔票房榜二的成績。不僅如此，《我和我的家鄉》也是其中豆瓣評分榜一的影片，有近20萬網友給該片打分，綜評為9.3分，目前位居內地影史票房榜第24位。

作為《我和我的祖國》的姊妹篇，《我和我的家鄉》依舊沿用了全明星陣容，是由多個分別獨立的小故事構成的劇情片，不同于前作，這次的電影著眼于小事，但依舊反映了中國這71年來發生著的翻天覆地的變化。

對于中國人而言，故土情懷是大多數人的共性，唯有重新發現，方有價值維新。對鄉村的振興，需要從重新發現鄉村的價值開始，并以美好的心愿、有效的模式和百折不撓的信任加以推進。

通觀《我和我的家鄉》中的故事，可以說對這樣的邏輯和行動都有著直接而具體的體現。相信美好，方得未來，中國鄉村振興的邏輯和行動，亦是如此。

電影《我和我的家鄉》從東、西、南、北、中五個地方，敘述了五個獨立小故事：北京好人、天上掉了個UFO、最 后一課、回鄉之路和神筆馬亮，那些經常在國家戰略和政策文本中聽聞的關鍵詞：醫保改革、脫貧攻堅、鄉村旅游、鄉村振興等，通過電影故事化和場景化的幽默演繹，不但讓我們感受到了這些戰略和政策的時代價值和現實意義，展現了近年來我國農村的新變化，在醫療，教育，人才返鄉以及農村經濟發展道路探索上取得的可喜成績，而且讓我們感受到了其中所經歷的艱辛，以及這些艱辛背后那些偉大的小人物的無私付出和人間大愛。

藝術家們用詼諧幽默的方式，展現給觀眾五個故事各有主題，發生地也來自祖國的大江南北，但卻貫穿著一條清晰的主線，也是近年來國家全力推進之國策：鄉村振興。

一是北京好人：演是葛優，圍繞著看病社?？▓箐N的問題展開的故事。人性內心深處斗爭，企圖利用自己的社保卡幫表舅治病，后來被發現，良心上的善終于戰勝了想買車的私欲，把買車的錢用在了給表舅治病上?；氐睫r村才發現，原來農村人也有社?？?，國家對人們看病的保障已經普及到了廣大農村。過程充滿了戲劇性的變化，雖然講述的只是普通人的生活，卻通過鮮明地 “好人”的主題探討了醫保問題，農村醫保的出現大程度上解決了幾億農民看病難的問題。

二是天上掉下個UFO：黃渤、王寶強等主演，笑點集中在這里。黃渤開拖拉機那段，實在是擊中笑點了！圍繞著拉動旅游業，縮短村與村的距離，實現愛情愿望等故事， 實實在在地成為了科技示范村，吸引了眾多游客，推動了經濟發展，故事反思了某些旅游度假村存在的問題，通過科學進步打造地方特色，尋求經濟發展才是主旋律。

三是最 后一課：眾人為了實現患老年癡呆癥的范老師的最 后一課，所作出的努力，情節在回放和現實中不斷交替，戳中了淚點，范老師記錄下來對同學的小事備忘，教師里似曾相識的感覺……讓人們更多了頭一次了解到了農村教育，教育不公平可不僅僅是學區房，農村和城市教育資源的鴻溝更應該是主要矛盾。

四是回鄉之路：鄧超和閆妮主演，兩人回學校參加周年慶引發的系列劇情，兒時記憶中的風沙肆虐，老師高媽媽的殷切期望，閆妮終于學有所成歸來，成為了網紅帶貨主播，家鄉也在鄧超的帶領下，種上蘋果樹，帶領鄉親們致富，綠化等。校慶演出的過程中，播放出來真實的勞動模范的照片，有的已經去世……正是千千萬萬的勞動人民的付出，才使得過去的風沙變綠林，環境治理是一種精神的傳承， “綠水青山就是金山銀山”。

新媒體新傳播也再次驗證了，鄉村振興的核心就是“科技、衛生、文化、法律”四下鄉，回鄉之路通過科技下鄉、網紅帶動，新媒體傳播等方式，鄉村的綠色食品與城市消費之間的流通，實現了城鄉消費要素流通。

五是神筆馬亮：演是馬麗和沈騰，也是令人笑翻的感覺。沈騰飾演的馬亮考上了俄羅斯列兵藝術學院，卻收到了學校下鄉扶貧的工作任務。他的妻子不同意他去下鄉扶貧，他放棄去讀書，決定欺騙妻子說去了讀書其實是去了扶貧。村民們配合馬亮欺騙他的妻子，場景和情節讓人捧腹不已。事情敗露后，馬麗飾演的妻子也接受了這個事實，并且引以為豪。

鄉村振興，建設新農村，體現了我們國家扶貧工作的成就以及扶貧工作人員的付出，影片中馬亮擔任第壹書記，舍小家為大家的大局意識，體現了我國鄉村基層治理的重大變革，而馬亮通過稻田畫、特色產業發展特色鄉村旅游，其實其中位于遼寧沈陽的“稻夢空間”景區就是這個故事的拍攝地之一。“稻夢空間”項目現在有年10萬噸水稻生產加工能力和年游客近30萬的規模，這個項目直接創造就業200余人，帶動當地農民年創收近500萬元，總共惠及三個街道40余個村、2000多位農民。這個成績不僅肯定了了第壹書記工作制度的重要性，彰顯了第壹書記這個特殊群體在鄉村振興中的使命與地位，鄉村振興中第壹書記尤其是青年第壹書記有效推動了基層治理,通過參與基層治理為鄉村振興注入了鮮活的力量。

一、新時代的“山鄉巨變”

《我和我的家鄉》是一部典型的以 脫貧攻堅和鄉村振興 為主題作品，雖然頭一個故事很多的敘事場景都發生在北京，直到片尾才回到鄉村，但話題的本質依然是農村醫保改革，其它的故事更是直接將鄉村作為了敘事場景。

值得指出的是，所有的故事，并沒有停留在對鄉村的常規批評上，而是以更積極樂觀的視角，聚焦這一場發生在中國大地上的新時代的“山鄉巨變”，并對那些致力于推進和實現這種變革的人表示敬意。這些人包括：國家戰略制定者、駐村第壹書記、農村返鄉青年、具有創新精神的鄉村網紅、基層干部、外來投資者、本地常住村民，甚至還有那些普普通通但熱心的“北京大爺”（張北京），等等。正是因為有了這些人的廣泛而直接的參與，中國鄉村才能夠 走向現代化。

更重要的是，在所有這些故事中，這些直接和間接的利益相關者和參與者之間，不但達成了關于鄉村振興和鄉村治理的基本共識，而且，彼此之間還充滿了信任、默契和尊重。關于這一點，在《神筆馬亮》和《回到家鄉》的故事中，表現得尤其明顯。

在《神筆馬亮》的故事中，村支書和當地村民隨時隨地配合馬亮“哄騙”妻子的多個場景，為了配合營造俄羅斯風情的氛圍而做出的從語言到著裝的種種努力，以及這些努力背后所透露出的真誠，在讓我們忍不住大笑的時候，也讓我們心生感慨：如果中國鄉村的干群之間，外來專家和本地居民之間，返鄉青年和常住居民之間，真的達成了這種融洽與和諧，那么，鄉村振興這個“題”破起來也就不會有那么多的爭議和無奈了。

在《回到家鄉》的故事中，校慶的儀式上，當小學生代表充滿驕傲的宣布，自己想成為喬樹林那樣的人，讓我們感受了這種“回到家鄉，并讓美好的改變發生”的責任和精神在代際之間傳承的可能性。這不僅是一種鄉村振興中振奮人心的事件性表現，還讓我們看到了鄉村振興這一時代和歷史潮流的“原住民”的誕生，這種“鄉村振興原住民”的大量出現，不僅是鄉村振興的結果訴求，更是推動鄉村走向振興的 穩定、 強大、可持續性的力量和源泉。

遺憾的是，在我們之前關于鄉村振興的調研中，遇到很多由地方政府所推動的所謂的鄉村振興實踐，往往缺少村民的直接參與，更缺少村民的有效參與，以至于村民很多時候成為了這場變革洪流的被裹挾者，不但沒有主動的創造性可言，連基本的自主性也失去了；有的地方則變成了本地村民和外來投資者的長期對抗，因為直接和潛在的利益之爭，當外來投資者的投資取得收益的時候，村民們則開始漫天要價，置既有的合作協議于不顧，當外來投資者的投資遇到暫時困難的時候，村民們則開始報以冷嘲熱諷，甚至提前終止合作，導致兩敗俱傷，一地雞毛；哪怕是那些充滿熱情和責任感的返鄉青年，當他們真的回到家鄉，并嘗試通過自己在城里積累的資金、技術為家鄉的改變做出努力和嘗試時候，也往往遭遇到很多的誤解和質疑，從而遭遇到自己家鄉對自己的“二次傷害”。

二、對鄉村的樂觀發現

這部電影中對中國鄉村的敏銳觀察也是可圈可點。在所有的故事中，我們看到的中國鄉村，都不再是一個封閉的中國鄉村，而是通過各種各樣的紐帶，與發達的城市，與發達的國家，與具消費力的人群，與具創新性的人才，保持著緊密的聯系，這種紐帶不僅包括互聯網、快遞公司、鄉村旅游、扶貧干部、返鄉青年、社會資本、新聞媒體等，而且，更包括鄉村社會中越來越多的具有開放意識和能力的常住居民和原住民。

原生于鄉村空間和社會的改革開放的意識和努力，才是推動中國鄉村走向振興的具想象空間的力量，就像改革開放使中國走向現代化一樣，中國鄉村的開放和在開放指引下所推進的一系列改革，將使中國的鄉村走向振興和繁榮。

如今，這種改革開放的意識和努力，不僅已經出現，而且獲得了工具、平臺、政策和商業模式的支撐，不僅城鄉之間的基礎設施和公共服務的鴻溝正在被快速的消弭，而且，整個社會對鄉村社會的價值認知也在經歷重塑——無論是外部的研究者、決策者、投資者和消費者，還是鄉村內部的常住居民，都不再先驗性地認為鄉村充滿了不可救藥的“痼疾”和“沉疴”，而是更愿意承認，那里不但承載了很多人的美麗鄉愁，還充滿了投資的機會、創業的空間和創意的源泉。到鄉村去，不但具有精神回歸的價值，更具有商業回報的理性。

對比這些年幾乎每年春節都會出現的“返鄉筆記”的寫作現象，這種大多出自返鄉人士之手的充滿了情緒化的寫作，其中雖然不乏充滿理性、克制和思辨的上乘之作，但也有很多內容為大量獵奇、偷窺、捕風捉影的低俗情節和故事所充斥，以放大鏡式的手段，不斷揭露著鄉村空間和社會的傷疤，客觀上帶來了對鄉村的污名化。這種對鄉村的“污名化”，不但不利于鄉村的轉型和振興，而且，還會讓本已經傷痕累累的鄉村空間和社會進一步受到傷害。

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