一、地理位置
初展身姿的蘇州博物館新館位于蘇州古城拙政園保護區內，其東側與太平王國忠王府遺址緊鄰，北側為舉世聞名的蘇州園林之冠 ———拙政園（拙政園為世界遺產,忠王府和拙政園均為全國重點文物保護單位），南為東北街，西側是齊門路，總占地約11000余平方米。
二、建筑構圖
新館建筑群坐北朝南，平面功能布置分為地上和地下兩部分，共計建筑面積約17000余平方米。主體建筑檐口高度控制在6米之內，中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。新館建筑群坐北朝南，地上部分按功能基本可以劃分為三大塊：即中部為入口門廊前庭院，中央大廳和山水庭主庭院；西部為院落式的主展區，東部為辦公、商店、休息服務區，以及部分臨時展廳。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。而地下部分為博物館輔助功能用房（如修復、館藏、多功能廳等）。以及博物館的“動力中心”車庫等。修舊如舊的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，用以陳列忠王府文物及其它展出，與新館建筑妙相輝映，珠聯璧合，從而使新的蘇州博物館成為一座集現代化館舍建筑、古建筑與創新山水園林三位一體的綜合性博物館。
三、建筑風格的塑造
建筑風格和形式上具有強烈的“中而新，蘇而新”的特點。 “蘇”主要體現在與蘇州古城風貌和人文內涵的融合；“新”主要體現在用材上。貝聿銘大師用他的智慧和獨特的設計風格，使“新”充滿了 “蘇味”，變成了創新的“蘇”和創新的“中”。新博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統的坡頂景觀—飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。“讓光線來做設計”是貝氏的名言。
1．形體處理
幾個八角形的大廳，主體幾何形的屋頂切割，既解決了屋頂采光問題，也使體量得以減小，充滿了智慧、情趣與匠心。設計以三角形（菱形）作為內外造型的母體元素反復運用，無論是體塊切割，還是立面開窗以及屋面鋼結構屋架、天窗，都用得恰如其分。屋頂的框架線由大小正方形和三角形構成，框架內的玻璃和白色天花互相交錯，像是一幅幾何形錯覺繪畫，給人以奇妙而又統一的視覺沖擊，留下深刻的印象。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現代化延續。
2．傳統與現代的對比與對話
建筑材料的運用上，以“中國黑”花崗石片石取代磚瓦，切割成菱形體塊，干掛在不銹鋼板做成的坡屋面上，黑中帶灰的“中國黑”，淋了雨是黑的，太陽一照變成深灰色。深灰色石材的屋面和墻體邊飾，與白墻相配，并與墻身連成一體。在傳統與現代創新結合上獨具匠心、為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋。建筑色彩采用蘇州傳統的黑、白、灰色，顯得素雅、高貴。值得一提的是該建筑的室內設計包括每一個陳列櫥柜及陳列布置設計，均由建筑師精心設計,和建筑室內外空間形成統一的整體。其室內部分的頂部木材板料，地面的鋪裝，以及墻身處理，簡潔大方并和建筑整體設計和諧統一，樸實無華。在大廳、走道頂部，屋面鋼架、玻璃屋頂上及展廳高窗部位，其木紋金屬遮光條的廣泛應用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。
3．結構特點
在這個有著眾多著名古典建筑的“文化圣地”上建一座地下一層,深度為5.5m-8.5m,地上一層,局部二層的21世紀新館建筑，為不影響周邊的建筑，基礎采用了天然地基上的筏板基礎，并且用厚板加毛石混凝土壓重的方案解決地下室的抗浮問題。由于建筑使用功能的需要，地下室超長，結構設計時采用了多道措施，防止混凝土收縮裂縫。結構體系為混凝土剪力墻結構，既有較好的抗震性能，又較好地配合建筑功能，方便博物館的布展。此外結構上還采用了新穎的鋼結構桁架作為屋面結構，以現代鋼結構替代蘇州傳統建筑的木構材料，既符合建筑造型需要，又體現了現代建筑的美感，實現了蘇州博物館“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的設計理念，“繡”出了一幅“傳統蘇州”和“現代蘇州”相融合的“雙面繡”。
4．機電設備
⑴給排水：
給水采用變頻恒壓供水，地下室面積較大，地下室污水采用潛水泵抽升排水。屋面形式復雜，采用虹吸雨水系統及重力雨水相結合。消防設置消火栓及噴淋系統，噴頭布置根據裝飾要求精確定位，部分玻璃天棚處均采用側墻噴頭，使噴頭布置即滿足規范要求又不影響裝飾效果。
⑵暖通：
空調冷凍機采用一次泵變頻技術，展廳、走道等公共區域采用定風量全空氣系統，辦公、會議室等采用VAV變風量系統。為配合建筑師為展廳、走道等公共區域的布置要求，本工程的風口布置設計花費了很大心思，展廳中看不見送回風口，利用展柜的后部作斜側送風，展柜離地的間隙作回風處理，取得了很好的視覺效果及實際使用效果。
⑶電氣：
采用兩路10KV獨立電源加柴油發電機組合容量備用的可靠供電方案;所有公共場所的照明燈具均采用計算機集中控制管理；具備完善的、先進的建筑智能化系統設計。
5．庭院與建筑環境效果
庭院景觀設計充分考慮了蘇州的人文內涵，借鑒了蘇州古典園林的風格，結合蘇州悠久的地域歷史文化特色，充分尊重博物館的周圍環境實際。按照“蘇而新”的設計理念，總體布局中設計了若干個各具特色、布置精美的庭院。庭院將內外空間串聯，使自然融于建筑。特別是位于中央大廳北部的主庭院，東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間，這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創的石片假山。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。在朦朧的江南煙雨籠罩中，營造出了米芾水墨山水畫的意境。且看米芾詞云：“奇勝處，每憑欄，定忘還。好山如畫，水連云縈，無計成閑”。構成傳統和現代完美結合的“蘇而新”山水畫。
四、城市因“您”而精彩
蘇州博物館新館建筑群設計借鑒了蘇州古典園林風格，在現代幾何造型中體現了錯落有致、粉墻黛瓦的江南建筑特色，與周邊古建筑和諧融合，相映成趣，成為展示傳統蘇州和現代蘇州文化的標志性建筑。兩院院士吳良鏞和周干峙對設計方案表示贊賞。他們認為，新館設計方案與原有拙政園的建筑環境既渾然一體，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。全國著名文博專家羅哲文老先生認為新館設計是謹慎的，建筑與周邊環境融為一體，符合歷史建筑環境要求。
蘇州是幸運的，蘇州博物館新館作為貝聿銘大師的“封刀之作”，被他視為“最親愛的小女兒”。
資料來源：“中而新，蘇而新”的設計理念 ———蘇州博物館新館
